开云「中国」Kaiyun·官方网站-登录入口我不认团结定要演正面的东谈主物-开云「中国」Kaiyun·官方网站-登录入口

发布日期：2025-02-16 19:18    点击次数：118

▲图/本刊记者 姜晓明

在上海戏剧学院时，排期末功课，一出场，老诚说，且归。若何？分歧。若何分歧？再出来。老诚说，想想这是个什么东谈主。又分歧。老诚终末说，一出场，你要带出这个东谈主的一世。同学们全懵了，若何带呀？老诚不再给谜底了。

资格渐长，如今，于和伟有了谜底。

本文首发于南边东谈主物周刊

文 / 南边东谈主物周刊记者 张宇欣

编订 / 杨静茹 rwzkyjr@163.com

2024年，于和伟拍了三部剧，到年底终于有了十几天的休息时候，他拔了颗智齿，点了个痦子，“刚缓过来。”

采访这天他衣着宽松的毛衣，语言不紧不慢，白昼照旧完成了若干作事，到傍晚领受我们的采访时，他显得很消弱，把椅子拉到落地窗边。“就闲话天呗？我们这样一边望望窗外，一边聊好不好？“

这种有点懒洋洋的状况，部分亦然挑升如斯，有别于他的脚色们，比如12月刚播完的电视剧《我是刑警》中干练的刑警秦川。

我们的提纲里有个问题：演了二十多年戏，有莫得经历过办事疲乏期，如何对抗？“我想把这个问题放到第一个问题。”他笑笑。“我当前即是疲乏期。”

这一年拍的三部戏，他齐是扛戏的主角，上一部超期了，下一部等着他开机，他就算再想休息也必须打起精神。

年过五十，他感受到物理上的虚弱。2022年拍一部干戈戏时，他急上眉梢，半月板受伤，去病院查验完，论断是毁伤三级，提议手术。说白了，这是退行性的变化，年齿到了，肉体不像年青时容易养好。

上一次我们采访于和伟是七年前，他因《雄师师司马懿之智囊定约》（2017，以下简称《智囊定约》）中的曹操一角获利繁密不雅众喜爱。七年曩昔，他的成绩包括但不限于：凭借《醒觉年代》（2021）中的陈独秀一角获得了白玉兰视帝；与张艺谋互助了《峭壁之上》（2021）和《坚如磐石》（2023）；主演并监制了影片《二手宏构》（2023），演一个被体裁盼望压得变形的中年失落东谈主，充满了辛辣的、砍向我方的幽默；2024年，主演的电视剧《城中之城》和《我是刑警》分散于春天和冬天播出；除此除外，拍完待播的作品还有杨亚洲导演的《深海1950》、张永新导演的《八沉路云和月》和郑晓龙任总导演的《惊变》等。

看起来他到了一个男演员最佳的阶段，没猜测采访一运转他就提到了疲乏，也不错设想——累，戏和戏之间整休时候不充分，伤病，“收工追念就一直是这样个状况，说真话，精神头不够了。精神头到底是什么？其实是内在的激情，多巴胺。”

但疲乏顷然即逝，他讲起前段时候，一位导演和他聊起一个杀东谈主犯的脚色。“杀东谈主犯？不错啊！”于和伟的精神头来了。

漂亮的窗花

2021年，共同参加完一场行径之后，华策克顿公司制片东谈主徐颐乐争取了跟于和伟一段车程的谈话时候。在半小时里，徐颐乐向于和伟先容《我是刑警》这部剧，勾起了于和伟的兴味。好多年没见过这样的脚本了，于和伟其时就说。

“这个东谈主物其实挺难演的，”2025岁首，《我是刑警》播完后，徐颐乐跟我聊起于和伟的脚色秦川，“因为他口舌常正向的脚色，东谈主物上带有国度的力量。而简短2020、2021年阿谁时候，影视剧呈现出的创作环境，更多是（偏好）领悟东谈主性的、有灰度的悬疑类剧情，和有灰度的主角。”

《我是刑警》是2024年热度最高的国产电视剧之一，结构板正，节律不快，有老派的沉稳。于和伟演秦川，时候跨度二十多年，从派出所下层民警，一步步成长为别称刑侦行家。他是高学历东谈主才，有盼望、想作念事，又不冒进、不及其；把作事简直当成了生计的全部，但又莫得把亲密关系规划得相当着急；随着剧情发展，秦川缓缓成为进修的统局者，到各地领导办理积案难案，均衡调解各方关系。

《我是刑警》的导演惠楷栋是悬疑违法剧《12·1枪杀大案》（1999）的照相师，他决定用老派、纪实的样式拍这个刑侦剧。于和伟与惠楷栋第一次碰头时问，导演，信赖要这样干吗？惠楷栋说，我就想这样干。他要求，扫数演员在片场去献技化，“不要‘演’。”于和伟听了很感奋。

正剧的正面东谈主物，演得招东谈主可爱拦阻易。于和伟回答，“以我的创作理念和法度，我不会很理所天然地只抒发正面就不错，我会不自尊于这个。”

“我们是有官方抒发的，”徐颐乐说，“他没切掉任何原有的东西。”于和伟在不动大结构的情况下，让戏变得更好意思瞻念了；在脚本写定的场景里，演绎得新生计化。“有些功力不到的（演员），这场戏改完，下一场就接不上了。”但于和伟不会，“他能圆追念。”

脚本是笔墨，演员是活生生的东谈主，献技即是要进行二度创作——于和伟用装修中的硬装和软装来类比，演员二度创作，不行把大梁给打了，但不错贴个漂亮的窗花。

在一桩大案计议键进展后，有一个场景：半夜，秦川坐在汽车后座上，脸上是经历了连日连夜作事的困窘，他肃静地看着窗外。看什么呢？共事问。秦川说，作念刑警，整天跟社会昏昧面打交谈，时候长了我方齐不认为，心里如故有负面的东西。常望望外面的风景，心里能敞亮点。

共事说，黑灯瞎火的，外面有什么？秦川又说，有月亮，有车有灯，还有电视天线……“说些完全不着边的东西，我们就让他回到了‘东谈主’。”这是于和伟的创作。

“1·28大案”是秦川作念刑警以后办的第一个大案，之后被提任预审科科长。他去稽查院送旧案的材料，稽查官不肯接，因为左证不够。于和伟是这样丰润这个场景的：稽查官想走，秦川不依不饶；稽查官不堪其扰，要离开办公室，秦川平直喊：站住！稽查官被喊懵了。

之后，秦川和稽查官同期出当前稽查长的办公室，于和伟又用几句台词把戏圆了追念。对方问，你底本是干刑警的？他说，我不是刑警诞生，若何能站住站住地喊？

这即是戏剧矛盾，于和伟说，“配置禁锢，然后措置，就有戏。”若何能有戏呢？他接着说，即是有道理。

惠楷栋在采访中说，于和伟是剧组里起承转合的力量。电视剧拍摄各地的大案要案，单元繁密，带出中国二十余年刑侦时代的发展史。于和伟从新演到尾，有快要900场戏。每拍一个单元，就来一批新演员。于和伟是主动的疏通者，会对新加入的演员说，来，我们聊一聊，碰碰词儿。

对词的时候，于和伟会跟导演、制片东谈主商量：这个东谈主物（指单元剧情中的副角）有点薄，我这段话是不是交给ta讲，比我说更好？与秦川素年顶牛的上级胡兵临退休时，在一场追捕中断了腿。在“病院”，于和伟、惠楷栋通盘顺戏。于和伟说，一定要给胡兵这个脚色一个闪光点，“要在那刹那间，让不雅众看到，胡兵即是刑警。”惠楷栋铭记这话。

这种对戏的干预、对献技的毫无保留，我们从导演张永新那边也得到了印证。从《智囊定约》到《醒觉年代》，加上拍完待播的《八沉路云和月》，他跟于和伟互助了三部剧，他看到于和伟总在匡助年青演员，“不是说有爹味，或者是摆款儿；是在他眼中，他把献技看得很透露、很干净。当一个东谈主的眼神是透露和干净的时候，就容不得沙子。他看到有不好的或者分歧、不准确的，一定要说。”

刑警才智高，会分析东谈主，参议违法心理。演员也要琢磨东谈主，进入脚色。于和伟有点像刑警，徐颐乐说。

▲《我是刑警》 剧照

不落窠臼

影视作品的东谈主物塑造，需要拐弯儿，于和伟说。“这句话若何解释呢？即是得有少许不相通，不行平铺直叙。不相通不是胡来。是不雅众看到之后（惊叹），诶，是这样的，但是没见过。”

《醒觉年代》亦然正剧，对1915-1921这六年的中国历史进行线性叙事，囊括了再行文化畅通到南陈北李在海河畔相约建党等首要事件。多量东谈主物在新旧文化冲破中交锋。主角之一是任北京大学文科学长的陈独秀，其喜深恶痛绝，行事有狂狷之气，眼中无阶层之分。于和伟献技了他的风骨。

导演张永新在拍前作《智囊定约》时，配置了昭着的创作不雅：拍历史，大事不虚，小事不拘。

剧中有一个精细的段落：陈独秀因为提倡新文化，被一些保守师生斥为谈德残害的假道学，到他家宅门前喊反对标语。陈独秀进家门，对着爱妻切菜的背影说，既然小鬼照旧闹上家门，我们就不消遮覆盖掩。他本想向爱妻解释据说，爱妻扭头打断了他：如若因为苍蝇蚊子嗡嗡三两声就哭哭啼啼，我就不是当初你要找的高君曼。陈独秀被爱妻的坚硬和柔情托住了。

不雅众预感之中的献技简略是，陈独秀和爱妻当下有一个松弛性的肢体交往，彼此安危。但戏里不是，陈独秀先是肃静，等爱妻进屋，坐在炕上抱着孩子哄睡，他进来后把睡着的孩子挪到一旁，我方枕到爱妻的腿上。整宿未眠的陈独秀这时平稳闭上了眼睛，爱妻的眼泪止不住了。

短短几分钟的献技拐了好几个弯，有戏，耐东谈主寻味。这是于和伟在现场的创作， “陈独秀不语言了，不等于莫得心情。他进屋以后，也不解释了，我想抒发的是感动、爱。我们说的拐弯，即是情理应中、预感除外，不雅众才会认为好意思瞻念。”

成为不雅众心中名场合的是《醒觉年代》的终末，陈独秀送别男儿陈延年、陈乔年。那是1921年。历史上，陈延年、陈乔年分散于1927、1928年殉国。编剧龙平平对张永新说，能不行找个契机，在剧里呈现陈延年和陈乔年的结局？

在横店拍摄时，张永新向于和伟提了这个想法，不错使用闪前的编订技巧，将这场父子送别与二位后生英烈的气运邻接在通盘。陈独秀既是站在1921的节点上目送，亦然望向阿谁悲情与豪壮交汇的畴昔。“这是我们戏剧的虚构，但是我以为它应该是父子心扉的更大的着实。”

于和伟听了眼睛一亮。又过了一个多月，剧组转场上海、北京，因拍摄条目摈弃，这场戏一直没定下来。于和伟问了张永新几次，这个闪前的戏什么时候拍啊？终于，这场戏在上海车墩拍成。

张永新对这场戏的细节处理挂牵如昨：

陈独秀说，行了，走吧。就这两句话。他弘扬的是中国式的父子关系。他头低下来，毡帽把他的视野给挡住了。男儿离开父亲的时候，是看不到父亲的眼睛的。男儿向辽阔走去，父亲再缓缓地抬入手来看着他们。

男儿有三次转身。第一次转身，父亲脸上挂了一点笑脸，带着苦涩的笑。他既要把四肢父亲这一刻能给的那少许点和缓给到两个男儿，又克制不住内心深处四肢父亲看着男儿远去时心里的那一份悼念。比及两个男儿转身往前走，他的笑脸就消逝了，眼巴巴的眼光看着两个孩子的背影。两个孩子再转身，他又浮出笑脸。如斯这般，男儿第三次挥手，透彻向辽阔走去，父亲的一瞥眼泪顺着眼角流了下来。那是他终末的近景。然后他擦了擦我方的脸，有点不好风趣地看了看站在傍边的好哥们儿，转身走去。

他走去的阿谁镜头，我们把焦点变虚了。就像一个东谈主走入黑甜乡相通，我们更甘心抒发的是陈先生的这个背影是孤苦孤身一人的，缓缓走进了历史长河。

张永新总结，他跟于和伟有共同的审好意思不雅：一是，创作不想落入窠臼，“总要尽千方百计勤快”；二是，对生计合理性的尖刻的要求，不管塑造什么脚色，东谈主物的丰润一定齐要建立在对生计的不雅察的基础上，毫不造谣设想。

▲《醒觉年代》 主创合影，右四为导演张永新

“多好玩儿啊”

东谈主是最丰富的，于和伟说。“每一个东谈主物，齐去找他（和我方）东谈主性共通的地点，不错找到。找到了，就拿这个点放大，去成为他。”包括反面东谈主物：曹操是这样，黎志田是这样，赵辉亦然这样。

“我可爱赵辉。”在采访中，于和伟不啻一次纯厚地抒发，这是他2024年最可爱的我方的脚色。

我们说，他在2024年与不雅众碰头的两个脚色，一个秦川，一个赵辉，某种风趣风趣上造成了对照组：齐是高起初的年青东谈主，一个一齐朝上，成为法律和正义的化身，一个一齐下滑，在东谈主性的泥潭里对抗。

这即是气运，于和伟惊叹，“这个多好玩儿啊。”

《城中之城》是金融题材电视剧，拍出了四个金融专科同学走到东谈主生的中年路口后，遴选我方该如何辞世的夷犹：有大大咧咧的二代，有钻到钱眼里的狠东谈主，有彻里彻外干净的审计东谈主，有宦途满足的畴昔行长。白衬衫是银行东谈主赵辉的作事服，亦然整部剧挥之不去的预见。有东谈主认为白衬衫一定会变黄变黑，是以不错不消留神不值钱的清誉。有东谈主一定要保住白衬衫的干净，哪怕为此失去许多。赵辉本是后一种东谈主，但在剧中缓缓变成前一种东谈主。他深陷局中，被下套，被期骗，也给别东谈主下套，也期骗别东谈主。有的时候他把我方摘得很干净，有的时候难免拔出萝卜带了泥。

终末，同学在他眼前故去，好友与他分谈扬镳，有过命之交的老迈对他只剩共计。白衬衫若何也洗不干净了。他一步步提起飞来的、访佛年青时的我方的下属，凭那些他赏玩的特性：秉公司法谚语，心细如发，对他穷追不舍，查到了他的把柄。他想死，也莫得死成。

在模范允许的界限内，于和伟饰演的赵辉（和他的几个知心）是近几年国产剧里算得上很精彩的齐市东谈主物，他凭借进修的献技，让荧屏里的赵辉在东谈主性的灰度中游走。

“这是东谈主性的东西，他一步步走到这，对他高风亮节的师傅的尊敬依然在；哪些是对哪是错，他的口舌不雅也很明确。他但愿他们扳倒他，又会想，你扳得倒我吗？他是一个何等矛盾的东谈主啊。戏剧东谈主物内心越矛盾，这个东谈主物是不是越好意思瞻念？”于和伟说。

是戏，是东谈主，在眩惑于和伟。

在与《城中之城》剧组洽谈阶段，于和伟看过原作演义，知谈了这是如何一个故事，赵辉是如何一个东谈主。平台、制片方、导演，约于和伟一块儿吃饭，还说有领导要来，因为开会脱不开身，托别东谈主寄语“你们先吃，我已而就曩昔”。于和伟知谈这是什么风趣——怕他不接：反面脚色、不是第一签字，关于现阶段的于和伟来说，似乎齐不错成为拒却的情理。

到饭桌上，于和伟开门见山：领导开着会，就别来了。他络续说，赵辉这个东谈主挺好，我不认团结定要演正面的东谈主物，我也不认团结定要把我的名字挂在第一位。“不就这点事儿吗？干嘛呢？干嘛要这样认为呢？我只找有共鸣的、我认为有价值的东谈主物，对总共戏剧有孝敬的东谈主。赵辉即是这样的东谈主。他是个新东谈主，有灰度的东谈主。”同桌的东谈主很惊诧，然后哈哈地笑。于和伟接着说，“东谈主物莫得非白即黑，我们的世界也不口舌白即黑。”

▲《城中之城》 (2024)

当打之年

《我是刑警》的导演惠楷栋说，遇到好演员，是导演的福泽。他举了富大龙跟于和伟在片场演的第一场戏来例如评释。富大龙饰演地点上一个苦苦寻找杀害三个女孩的积恶数年、跑遍寰宇十几个省、几度进入考核误区的队长陶维志。富大龙演的第一场戏，是案子破了，陶维志默默地哭，一下子哭出了压抑几年的苦。

于和伟的第一场戏，是在找寻嫌疑东谈主八年之久后，审问其情妇。“（那场戏）前不着村，后不着店，横插一杠进去，他要把阿谁心情（演好）尽头难，”怀有多年案子没破的委曲、对被审女孩的怅然和轸恤、对积恶的颓靡。

“他拿持得极度真。”徐颐乐也说。

《我是刑警》拍了一个多月时，惠楷栋听于和伟说，他照镜子的时候，认为我方即是秦川。

好演员一定是把东谈主物装在心里，惠楷栋说，“有些演员，可能单场戏你看着很好意思瞻念，终末剪起来发现，这场戏他演过了，或者没演到。即是不太对。”但于和伟以及片中许多其他演员，戏编订起来，有连贯性，“会让不雅众信赖他即是这样缓缓成长的。”

这可能是下意志的，于和伟回报，一天的大部分时候齐在阿谁东谈主物的状况下，生计中也会有点像脚色。拍《城中之城》，在片场休息时，有东谈主跟于和伟语言，于和伟有些许跑神。制片东谈主看到这一幕说，他当前是赵辉。

天谈酬勤，张永新用这个词描述于和伟。“（演员）你惟有一张口，你用什么语调、什么心情把一句台词念出来，我们就能够明白，你对这个脚色的了解有几许。”《智囊定约》时第一次互助，一交流，张永新就知谈，于和伟对曹操这个脚色有储备。“绝对不是看了这个脚本就接。莫得三年以上的不雅察和体悟，是出不来那种情境的。”

曹操的东谈主物张力大，在过往影视剧中被解说过屡次，而于和伟收效献技了相反性，跳脱、诙谐、狷狂。之后张永新与他在《醒觉年代》的互助，得益于在《智囊定约》建立的信任感。

▲《雄师师司马懿之智囊定约》 (2017)

酬酢平台上有一张流传很广的《醒觉年代》片场路透图：下了戏，在剧组作当事人谈主员、穿戏服的其他演员中，于和伟穿长衫、戴领巾，坐在室内长条凳上，面色邑邑，陈独秀的神还在他身上。

电视剧《八沉路云和月》中有一个脚色，是民族本钱家田家泰。这个脚色生计在民国上海的狞恶环境中，周旋在多方势力之间，不行露出真本性，对演员来说，献技难度大、线索多。张永新想来想去，这样难处理的脚色，如故于和伟能完全胜任，二东谈主又一拍即合。“你知谈，每个好演员老是但愿挑战我方，老是但愿能够演更丰富立体的脚色。有挑战、有难度，才会有献技上的创作冲动。”

三部戏，相识七年，从一般风趣风趣上的互助者变成了同业的好昆玉，张永新视于和伟为同谈中东谈主。“说白了，我们作念一部剧，无论什么成色的一场戏，寰球齐千方百计想呈现到最佳。但这所谓的最佳不是谁来评判这场戏好不好，而是我们内心齐有一个要求，我不行够销毁，不行够偷奸耍滑。”在这点上，两东谈主很早就达成了共鸣。

张永新看于和伟的其他作品，也能看到他下的功夫。“即使我们尽了百分百的勤快，也偶然能够达得到我们想要的阿谁后果。如若你要在里边耍你的小机灵，更是离你想要的后果越来越远。不雅众的眼睛是雪亮的，这个地点偷一下懒，阿谁地点耍一个滑，最终示寂的是你我方。”他们抱持的信念是，对待作事“不摈弃，不滑曩昔”。

原先，他们仅仅交流献技的问题。张永新发现，于和伟作念过监制以后，想路更活泼。“和伟照旧带着制片东谈主想维和导演想维了。我们更不局限在一个献技问题，或者一个脚色的某个问题，寰球会聊得更活泼、纵深。（比如）作品的立意，一个作品总体上，你的设想会有哪些落幕？”有一趟，他们在不同的剧组，齐看了《至暗时刻》和《1917》，鼓动不已，底本干戈片、历史片不错这样拍，和《醒觉年代》的制片东谈主刘国华，三个东谈主在群里你一句我一句，聊光影、镜头移动的样式、演员的献技、场景的使用，搜检我方的得失，聊了一两个小时。

“寰球齐在当打之年嘛，但愿能够让我方的创作愈加丰富一些。”张永新总结。

▲《巡回稽查组》 (2020)

理性与理性

在2017年的报谈中，我们写到了于和伟的少年练习。他入行不晚，2003年，在高希希的电视剧《历史的太空》里就演了反一号；但之后也经历了漫长的“过渡状况”，到2017年《智囊定约》的曹操，才终于让更多不雅众相识和喜爱他。在不上不下的时代，他也悼念过在行业的大浪淘沙中被冲走，向往“好脚本和优良资源全过来，强强集结产生好作品”。

近三四年，客不雅来看，于和伟到了这样一个阶段。他有作品，有演技，有奖项招供，关注他的东谈主越来越多。他从以前自述的在生东谈主眼前内向的东谈主，变成了互助者眼中会活跃颓靡、能够顺畅应酬外界、不让别东谈主痛苦的前辈。

于和伟说，有的时候，他如故会懦弱。“懦弱什么呢？其实负责分析即是，每一个东谈主齐有我方的盼望和目标，落幕目标口舌常同意、自尊的，那你落幕完之后，一直在阿谁状况，是有懦弱的。东谈主齐短促往低处走，然则往低处走是不可幸免的。”

有时候到半夜，于和伟会问我方，在火暴什么？仔细想，想明白了，火暴的无非是怕失去。想明白了就好了。

在此次采访中，于和伟暴露了我方的两面，一面粗野、激越，像秦川；一面有些许低沉，像赵辉。这齐是他。

当前，53岁的演员于和伟作念到了这少许：电视剧篇幅长，他能让不雅众分歧他的献技审好意思疲乏；电影施展的时空小得多，他给出的献技是扼要、准确的。

《坚如磐石》是于和伟比年的大银幕代表作之一。在编剧陈宇的笔下，黎志田是个底层棒棒军诞生的多疑的房地产大佬，但电影拍的是当下，平直呈现黎志田中年后高处不堪寒的处境，早年的经历隐而不显。于和伟在东谈主物出场的很短的时候内，着实地献技了这个脚色被激励出的兽性的状况。

片中于和伟的第一个重场戏，是黎志田在船上与年青的警员苏见明和本市一位官员餐叙。黎志田一边与远在别国的女儿通话，温煦脉脉；一边先容哑巴厨师，是他的表哥，小时候凌暴他，当前被他割了舌头，只可呵呵笑着端盘子；一边放对官员有胁迫性的视频，把装着视频的手机扔到爽气的暖锅里，让官员伸手去捡。

那场戏于和伟完成了如下任务：让黎志田一出场便四肢极点的、终年浸泡在权钱里被异化的危急东谈主物立住，其东谈主性只体当前对女儿的爱上；对官员完成了顺服性测试；恫吓住了年青的警员。

采访时我们聊到这场戏的处理，他讲了另一件事儿。在上海戏剧学院时，排期末功课，一出场，老诚说，且归。若何？分歧。若何分歧？再出来。老诚说，想想这是个什么东谈主。又分歧。老诚终末说，一出场，你要带出这个东谈主的一世。同学们全懵了，若何带呀？老诚不再给谜底了。

资格渐长，如今，于和伟有了谜底。“我们生计当中也不错，当前进来一个生疏东谈主，如若性格特征显著的话，只言片语，你就知谈他是一个什么东谈主，不错设想他作念了什么事。”“性格特征是一个脚色的生命。你收拢那一类型的东谈主物特征，把它提亮，就会带有浓烈的信息。”

黎志田的下一场戏，镜头先放集团宣传片，是对集团几个首创东谈主的故事的套路化呈现：如何通过奋斗建立伟业。咔，宣传片被打断。黎志田按下暂停键：什么时候了，还那么土？换一家。边上他的下属们不敢多言。黎志田一言堂的地位出来了。

寥寥几场戏，莫得演绎被异化的历程，于和伟合理化地呈现了黎志田被异化的后果。

▲《坚如磐石》 (2023)

《峭壁之上》和《坚如磐石》是前后脚拍的。于和伟演潜藏在敌方密探科的地下作事者周乙，是浓雾之下的东谈主，既是密探科科长的老友，亦然被怀疑的对象。这个东谈主不显山，不露珠，靠近落入圈套的同道云淡风轻。他第一次亮出底牌，是找到契机和张译饰演的被拷打的同道、特工老张并立一室。谁是叛徒？命在朝夕的老张问。

“谢子荣。”周乙回答。特写瞄准于和伟的脸，此时，他脱下了面具伪装。镜头停留的那一秒，防卫、颓靡，高浓度的心扉冲出银幕。

▲《峭壁之上》 (2021)

“演员创作是同期有理性和理性两部分的，”于和伟说，理性来自他的真听真看真嗅觉，理性来自他对脚本逻辑、心扉节点的分析。是理性告诉他，这个地点，要给反映了。“尤其是电影，篇幅就那么长，它即是一秒，是以一定要收拢那一刻，稳准狠。在献技上讲，我毫不会放过那一刻的东西。”

在采访的终末，于和伟讲起了一件旧事。

在辽宁抚顺市话剧团作事时，他考上上海戏剧学院，但没钱上大学。为央求单元的资助，他写了八页纸的情况评释，到领导家楼里等回报，一天没吃饭。见到领导的时候，对方也很为难，因为莫得前例。于和伟这时才嗅觉到胃痛，难堪得蹲在地上，半天才站起来跟领导说，您且归吧，我走了。对方心软了。

于和伟的气运就此蜕变。

▲图/本刊记者 姜晓明

对话于和伟

东谈主物我方会滋长出来

南边东谈主物周刊：你刚刚说，性格特征是一个东谈主物的根柢，譬如说黎志田这个东谈主物，你在准备阶段作念了什么二度创作的策画？

于和伟：许多，（笑）我的脚色许多齐是（二度创作）……但不行口出狂言自大这个。我认为演员能作念的是字斟句酌，不可能系风捕景。装修有硬装和软装，硬装动结构，把大梁打了，那能行吗？（演员的二度创作，）无非是贴个窗花，让它变漂亮。不影响结构。影响结构的话，编剧获取去再写半年，那能行吗？

在编剧编织的故事、谋篇布局的框架下，知道框架的基础上，到处齐是二度创作。我莫得预设。惟有东谈主物关系对了，把他参议透了，到现场之后，好意思术吩咐了那么着实的场景，惟有感受就不错，东谈主物我方会滋长出来。一定根据东谈主物性格去作念。就知谈该说什么话，不说就分歧了。这完全是本能的。

我进入阿谁环境、即是阿谁东谈主的时候，很过瘾，是我方齐想不到的。我很可爱阿谁“我不知谈”的状况。最垂死的并不是台词要若何说，而是这个东谈主当前是什么东谈主？什么状况？到那种状况后，会信赖我方。

我再回答你提纲里的一个问题，（我演）年青时候的秦川和年老的秦川有什么区别？我没多想。我信赖到那一刻，我是那一刻的他。我信赖20年以后，我即是20年以后的他，是以我不会想，这个时候要区别于年青时候的他。我认为阿谁东西即是时代。这个词儿不太对，时代是值钱的，但时代有时候是最不值钱的，（值钱的）是你信赖的那刹那间。

南边东谈主物周刊：你共享的这些二度创作，齐是你的临场说明吗？如故会提前构想？

于和伟：我认为是一种意志，一种理念，这样多年对戏剧冲破、故事、东谈主物抒发的融会。在这个融会下，我一看这个戏就认为，不错这样抒发，可能会更好。或者是一种修养，或者是一种技能，它是天然而然的。我也说不明晰。

南边东谈主物周刊：你说了许多东谈主物的“拐弯”，可能是让很正的戏变得好意思瞻念的一个垂死原因。

于和伟：我认为要趣味，要天真。不雅众弥瞭望趣味的戏。你莫得勾起不雅众的兴味，不雅众不会情切你的东谈主物气运的。还有是要有心扉。不管什么戏，你把这些搁进去，会让乏味的戏也变得好意思瞻念。我时时是这样想考的，当不好意思瞻念的时候，就要想倡导若何变得好意思瞻念少许。最垂死的少许，我是认为要演东谈主。

▲《三体》 (2023)

碰着了是红运，碰不着也闲居

南边东谈主物周刊：你说到会经历所谓的疲乏期，创作的激情下跌，那完成日常的作事，需要调度你更多的心力吗？

于和伟：会，这样完成任务的（占比）大了，而不是本能的、勃发的东西，后者是我渴慕的。譬如我记取好像我们聊过曹操，阿谁脚色演到后一半的时候，是天然而然的。不是说我要完成一个任务，我用我的时代、训戒如何变得好；天然，我也不太笨，会有一些身手，但跟原始的阿谁东西（不相通）。

阿谁“我不知谈的东西”才是好的。即是，我不知谈我会是什么样。这是极度极度难能珍重的，我不知谈我能不行评释晰……我们说作念功课，那是一个层面；但有的东西是未知的，一个脚色会刺激我，我极度渴慕进入他，或者尽可能地抒发他。阿谁精神上的嗅觉是说不清谈不解的。这是相比原始的、让你闹热的创造力。

南边东谈主物周刊：这种闹热的创造力会出当前你我方遴选的每一个脚色、每一个戏里？

于和伟：不会，只会尽可能地接近。也不要去奢求。因为我们当前作念不到那么单纯的——就凭嗅觉，很随便，这个不想拍，阿谁没嗅觉。各方面的身分总要去谈判、均衡，对吧？只然则尽可能去接近。碰着了是红运，碰不着也闲居。

南边东谈主物周刊：原发的、天然的好奇心和办事的追求能伙同在通盘，曹操给你这个嗅觉，黎志田是不是也给你这个嗅觉？

于和伟：亦然有的，尽头准。那可遇不可求。小时候时时会想，有一天作念到力所不足的事情，譬如说飞，多幸福，是吧？我认为演员即是有可能变成另外一个东谈主，灵魂随着他飞。如若你能够嗅觉到那一刻，会上瘾。演员有契机、有可能性进入脚色，不管是用科学的塑造身手如故用其他你突出的身手，是极度过瘾的一件事情。

等我创造完，回到不雅众的角度去看，还不错，即是很大的幸福。天然这些幸福来自教育，我认为教育的不是时代，是心性，是明锐、瞻念察力、想考。

南边东谈主物周刊：你认为不行用时代这个词恶毒或者器具化地详尽演员的教育。

于和伟：我认为时代是能够把这些东西拿过来，呈现出来。但最垂死的是能嗅觉到的一些东西。明锐度，世界不雅，经历——我认为这些东西是需要教育的。

是以我在说演员是幸福的时候，亦然说，在要达到这种幸福的历程中，成长是晦气的，嗅觉不到晦气的东谈主也嗅觉不到幸福。（笑）

▲《二手宏构》 (2023)

同路东谈主

南边东谈主物周刊：你的这些教育也造成了你献技的法度。

于和伟：对对对。弥远不要渴慕成为另外一个东谈主。你即是于和伟。有的评价说，于和伟演谁像谁。这个话我认。但有东谈主说，把（于和伟演的）两东谈主搁在一块，齐认为不相通。不是。对看过戏的东谈主来说，看这个片断，再看阿谁片断，会认为不相通。那对没看过的东谈主来说，这即是一张脸，若何能不相通？

我们无法像孙悟空相通会72变，若何能献技不相通呢？我们收拢（东谈主物）就不错了。是演员让不雅众嗅觉到他是一个什么东谈主，从而（认为）他的神色变了。

南边东谈主物周刊：这种关于心性的教育，是从生计当中来，如故从每一个让你感奋的脚色的献技当中来？

于和伟：我认为齐有。不拍戏的时候，我就像有一种办事风俗似的，我总会跳出往复不雅察，这个东谈主在干嘛？他经历了什么？时时会去换位想考。必须拿生计去关照你的创作、你的脚色。莫得生计，齐是胡说，对吧？

有了教育之后，再去演，就不是台词的问题，而是如何去抒发？这个可能就莫得一定之规了。我这一条和下一条可能不相通。这个多好玩啊，这即是创作历程。

天然我们是在阛阓内的，但我们也不消太留神那些批驳。（笑）它即是我我方的东西。当我信赖了之后，去抒发好了，不是猖厥，而是确实信赖。信赖之后其他的我也不要。我用我的献技和塑造的东谈主物去碰见同路东谈主。

你有什么了不得的？

南边东谈主物周刊：你会谈判之后减少作品的量吗？让我方的脸在不雅众那保持一定生疏感？

于和伟：我认为减产不是一个极度好的身手。我减产的原因是，越来越对自我有要求。我不想演叠加的脚色。我但愿我的下一个脚色能够更刺激我。（判断法度是两点，）一个是我方的兴味，有莫得太多的创造激情；也会谈判对不雅众的作事，或者是我当前给出这个作品价值大不大。

但另一个热望，我还想演更多的脚色。哪有那么多好的脚色呢？那是不是说，（我）不错把戏变得天真了。得有这样的一个心劲儿。是吧？要不停地来、去、来、去，指示我方。

南边东谈主物周刊：像你2024年就有这样的情况，拍结束很想歇一歇，肉体和头脑上也需要清空一下。但给你的时候不够，那若何办？

于和伟：就像秦川的台词相通，想倡导，换换脑子。出去玩一趟，离这个行业隔少许。作念点之前没作念的、生计当中常见的一些事儿。因为我认为脱离生计有点儿久。

南边东谈主物周刊：你以前讲过与生计的贯串感是很垂死的。但是你很长的时候在一个又一个剧组内部……

于和伟：对，不是我方在生计。那就通过一些妙技和身手把这个脚色忘掉。今天刚运转的时候我懒洋洋的状况，你有莫得发现跟秦川不像？那即是我（挑升）回到阿谁最原始、最本确实状况。说得理性少许，我的身手，即是夜深东谈主静的时候，感受一下我方是一个什么东谈主：你有什么了不得的？你跟别东谈主不相通吗？

阿谁时候会清空一下。然后把那些（脚色赋予的）东西尽可能地放下——我说的是尽可能，如若统统放下了，那也就放下了（演员的）自信。自信如故要有的，这些自信哪来的？是以往的那些塑造东谈主物带来的。

南边东谈主物周刊：每演完一个脚色，你会带上阿谁东谈主身上的某种特性，如故说你会切割？

于和伟：我是一直在反对这个东西啊。

南边东谈主物周刊：为什么？脚色身上的东西带到了你身上，你会越活越重吗？

于和伟：不是，我是这样知道。每一个脚色齐教育过我，想想变化、融会拓展，这些齐会让我丰富。但是我是极其反对（演员）带着某个脚色身上的东西。我脱了阿谁戏服，我是于和伟，不要带（上一个脚色的）阿谁东西。否则若何进入下一个脚色呀？

回答刚刚的问题，会不会越来越梗阻，我是认为这个看你若何化解。丰富是功德。如若想欠亨的话，了解得越多，困惑越多，就会变成一种梗阻。脚色作事太多了，就会有一些负面的东西。那把这个负面回荡成我了解了新的东西，不好吗？当我出现这个（梗阻的苗头）之后，我把负面的东西剔惶恐，还不错充满好奇地再去探索。别沉浸在阿谁内部。

我很庆幸的是，我找到了一个跟我的性格相匹配的、我艳羡的业绩。我认为契合度还蛮高的，我诚然有时候有故作的疲乏期，（笑）就总体来说如故蛮幸福的，是吧？

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